對於當代藝術語言的敏感把握和切身表達，讓李紅軍的所做成為了中國當代藝術實踐自身邏輯上最有價值的個案。如今他是中國大陸最引人注目的雕塑藝術家之一。李紅軍有著非同尋常的藝術經歷。90年代初便創作裝置與方立鈞、徐冰等藝術家一起參加國際性展覽，然而在病重的妻子和藝術面前他選擇回去照顧妻子。2006年中央美院實驗藝術系的錄取通知書讓李紅軍頂著年齡不大不小的尷尬再度回到北京，繼續進行自己的藝術創作。他的作品多以紙為媒介，《自己》、《膨脹的紙片》、《游離》等系列作品通過紙張的偏移、旋轉等方式融匯東西方剪紙藝術，表達了人類自身的價值取向在遭遇了社會現實後的“偏移”和“扭曲”現狀。如今，他對藝術幾十年的傳奇堅持使其成為了中國當代藝術聲名卓著的裝置藝術家，並被中央美院副院長徐冰喻為“具有中國民間智慧的藝術家”。
